男人的重生
还在看彭浩翔。重看《伊莎贝拉》。
《伊莎贝拉》刚上画的时候就看过，那时看着觉得有点闷，没啥特别的。很奇怪，在集中时间恶看彭浩翔的好些片子之后，再看《伊》，有不小的惊喜，觉得《伊》是那么美（音乐和画面俱佳），同时也明白了为什么影评人会说藉着《伊》，彭浩翔转型了（是不是因为少了一点恶搞与荒诞呢，反正跟彭浩翔此前的片子很不同）。
是一个男人重生的故事，背景是澳门回归——也就是一个殖民地的重生吧。
男人17岁搞大女友的肚子，陪她去打胎，后来成为司警，利用职务之便贩毒谋私，至中年未婚，周旋于多个女人之间，有性无情。及至张碧茵的出现，他竟在欺人与自欺的天伦中找回重生的动力。至于男人何以堕落，则在结尾交代：“你知唔知呀，我哋澳门人好难噶，冇只劳，人哋唔系睇唔起你，系睇唔到你。”（用人话说，就是：澳门人做人很难，手上连个金表都没有，别人不是看不起你，是看不到你。）
香港电影评论学会的影评非常有水准，不得不搬运一篇跟大家分享——
錯摸命名的誘惑
/ 陳嘉銘導演：彭浩翔
編劇：彭浩翔、彭秀慧
主演：杜汶澤、梁洛施、曾國祥、尹志文命名（Naming），可以被論說成權力關係的深化，也可被理解作身份認同的肯定。
尋父的故事，是一次命名過程，所牽涉的不純然是權力關係或身份認同，而是在錯摸與否定之間，重新檢視過去，也認證今日與未來。
父親以為與女兒發生關係，是為錯摸；女兒失去愛犬Isabella，到尋回後發現愛犬已被改名為「噹噹」，是為重新命名。父親知道已逝愛人為著忘掉自己，早已由Isabella易名Ella，是為另一次重新命名；再而發現那一直以為是自己親生女兒的少女，竟是另一個男人的骨肉，是為另一次錯摸。
錯摸，本是誤會重重卻又胡鬧風趣的喜劇橋段。然而命名與再命名，似乎在錯有錯著的關係中，讓主角重新審視自己；而亦毫沒有為（可能只不過是想像的）過去退縮，則可視為重新。那麼，如此（再）命名，便不是簡單如權力關係的負面論述，卻又不至於簡單淺淡的重拾身份，而是徘徊在兩者之間，由過去的時光引申至今日的明路。
彭浩翔的作品，或許因「伊莎貝拉」的命名而來得變幻，放下了電影前作那似乎有話欲說，卻又想製造意在言外的驕人姿勢；而由彭秀慧及其他編劇的筆桿道來，也借助了澳門的回歸故事，重溯香港的命脈寫照。殖民地的歷史，想當然是人事與情感的多重角力，亦不盡然只是戲中黃秋生一角，那滿掛嘴邊一句「葡國人信唔過」如口號的夢囈；實情是，殖民地的歐陸色彩，在彭浩翔的斑爛鏡頭，以至金培達的異國音樂下，變成觀眾拒絕不來的誘惑。畢竟，殖民地過去後的重新命名，即使為地方名字附加了一串「特別行政區」的字樣，三地的警崗人員仍是以差人／佬（香港）、司警（澳門）和公安（中國內地）隱隱然折射出不同方言、政制及文化的迂迴軌跡；可以說，有重新命名，也有改名換性，卻倒有保留原貌的面孔，是人，也是情。
由人與情，演繹地方的歷史足印，其實畢竟老調；當中必然可被閱讀成放下／承認過去，繼而重新上路之類，亦近乎是口號式的分析陳腔。然而，《伊莎貝拉》的輕巧，正正是它不以一種如喜劇類型的若無其事，而真的來得輕盈；同一時間，它倒亦沒有完全淡化故事的沉重，或意圖叫人物失憶（如九十年代牽涉殖民地閱讀的電影）。故事裡已去逝的Isabella沒有因改了名字而放下初戀情人，更一廂情願想那暗結珠胎必然是與他所生；小狗亦沒有因易名而忘記主人，似與深交重遇……從中亦反映可能只是兩層的額外懷／癡想──其中有人想著舊情，亦有人將個人情感投射到死／動物身上。姑勿論事實如何，都是對名字更替的再反思，也可能對感情的再肯定，終至圓寂。
Isabella已在天國嬉戲，可她的女兒是面對多層（重新）命名的中介，她沒有否定／否想過去，卻早已放下些微能夠反映往事的偽裝（如吸煙舉止的弄手招搖）──她所面對的，雖未盡然是新生命如受福音洗禮的聖體，卻倒是讓人安慰的靈魂洗滌。
唯一可能的餘韻，或是那繼續似真似假的夢囈，任由那少女之口，說自己先與司警搭上，再與江湖大佬情投意合。這當然可以是少女對男生的胡扯偽言，卻更可能是她對今日重／錯認「生父」，那未盡投誠的條件反射；是真是假，是醒是傻，沒有言說，也就不隨意讓命名變成正身，繼續任由歷史衍義，節外生出茂盛繁枝。
